周俊生:演艺团体要面向市场而非面向官场

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2019-02-22

“不能因为惧怕而不接触新事物,‘互联网+教育’是时代潮流,谁也抵挡不了。”王继民说道。大数据才是教育的未来教育行业专业人士表示,互联网对教育最大的影响除了习惯和方式的改变,其中沉淀的大数据更会在今后产生无法估量的潜力。传统教育政策的制定通常没有全面考虑现实情况,只是决策者通过自己主观上的有限理解推测教育现实,而采用调研的方法也常常是被指定“抽样”和座谈的样本,使得随机中掺杂了更多的人为干预,所以制定的教育政策就容易出现失灵的现象。

    据原国土资源部组织开展的《土地利用规划的碳减排效应与调控研究》,在2005年前的近20年间,由于大规模植树造林和生态退耕,中国陆地生态系统呈现为明显的碳汇(森林吸收并储存二氧化碳的能力),年均碳汇水平约在亿~亿吨碳。到2005年,共计排放二氧化碳当量亿吨,增长迅速。从碳循环角度来看,1980年代中国人为源排放量是陆地生态系统存储的3倍;到2005年,中国人为源排放量是陆地生态系统存储的10倍多,人为源碳排放增长远快于陆地生态系统碳吸纳能力的提升,其结果是生态环境明显恶化。  不同土地利用方式的碳排放/碳吸纳差异巨大。从主要土地利用类型看,只有林地、湿地、未利用地是净碳吸纳。

  “巴遥一号”项目总承包商——中国航天科技集团有限公司所属中国长城工业集团有限公司(“长城公司”)董事长刘强说,在“巴遥一号”项目中,我国已为近80名巴基斯坦学员进行了卫星系统、地面应用和卫星操作等知识和实践的培训。这些人员将成为中国和巴基斯坦航天技术交流的使者,通过把中国航天的先进技术和管理理念带回国内,推动本国航天的发展。截至去年底,已有700多名来自委内瑞拉、玻利维亚、白俄罗斯、阿尔及利亚等国的国际学员在我国接受了培训,归国后大多成为该国航天技术事业的骨干人员。作为中国航天国际化经营的专业公司,长城公司已在国际商业航天市场发展了30多年,已从单纯的发射服务提供商发展成了航天产品及服务的系统集成商。包括此次“巴遥一号”发射在内,长城公司已完成了72次商业发射,共实施了13个国际卫星在轨交付项目。

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    由此说明,孩子们对于熟人总是缺少防备心,有相当程度的信任感,这就给了那些居心叵测的人可乘之机。此外,由于相关教育的缺失,孩子们甚至都无法及时判断、分辨出那些对他们意图不轨的人。  不仅如此,案件发生后,施害者也更容易通过诱哄、胁迫等方式掩盖犯罪事实,受害的孩子面对熟人的威胁,更是羞于启齿,不敢揭发。

  段祺瑞派许世英到津迎接,告以临时政府打算“尊重条约,外崇国信”,不过激地反对列强。孙中山听闻后对此大为气愤:“我在外面要废除不平等条约,你们想升官发财,怕外国人,又何必来欢迎我!”不过气归气,孙中山第二天还是客气地给段祺瑞发了一电:“昨午抵津,承派许俊人先生代表欢迎,无任感谢,本拟七日晨入京,惟因途中受寒,肝胃疼痛,医嘱静养三两日,一俟病愈,即行首途。

  每个党员特别是领导干部都要强化党的意识和组织观念,自觉做到思想上认同组织、政治上依靠组织、工作上服从组织、感情上信赖组织——中央、地方组织、党组、党员,各自职守清清楚楚。

市场化的演出团体中共十八大后,党中央大力推行“八项规定”,不仅对端正党风、政风和社会风气产生了积极影响,也使一些行业面临重新定位市场的生死考验。 中国演出行业协会今年4月发布的《2013中国演出市场年度报告》称,去年我国演出市场总体经济规模为463亿元,与2012年相比下降了9%。 北京道略演艺产业研究中心的调查结果也显示,去年我国商业演出市场票房规模为亿元,相比上一年下降了%。 北大文化产业研究院副院长陈少峰则认为,起码已有上万家演出企业在最近两年里倒闭或者停业。

演出市场规模和创利下降的直接原因,主要是随着“八项规定”的推进,原来流行的那种政府购买演出、企业赞助包场和旅行社团购这三方面的盈利模式发生了动摇。

去年2月,国家广电总局下发《关于节俭安全办节目的通知》,要求各级电台、电视台节俭办好节日广播电视节目,包括春晚在内的节日节目要削减项目,压缩开支。

去年8月,中宣部等5部门联合发出《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》,规定不得使用财政资金举办营业性文艺晚会,不得使用财政资金高价请演艺人员,更不得使用国有企业资金高价请明星。 中央推进的廉政行动,是一项深得民心的工程。

长期以来,“三公消费”成为财政资金的庞大开支,公款吃喝、公款旅游、公款演艺等现象的泛滥严重败坏了党风、政风和社会风气,内地一些尚未脱离贫困的县市,基层政府对于当地民生投入表现得吝啬,但对于用财政资金请明星到当地演出却敢于一掷千金,一些国有企业也热衷于大把撒钱追捧明星。 这种情况的泛滥也造就了为数不少的依赖公款消费而生存的演出中介和演出团体,从表面上看,演出市场很繁荣,演艺市场与官场产生了密切的“鱼水关系”,但实际上这种模式的流行为演艺产业埋下了不小的危机。 目前,我国正致力于打造文化产业,并将其纳入到了经济增长的一体化版图之中,期望在建设“经济强国”的同时,也能建设“文化强国”。

但是,与经济运行不能依赖政府消费一样,文化产业的强大同样不能依赖官场消费。 中国是一个大国,有广阔的消费人群,但在公款消费的支持下,演艺行业逐渐脱离了市场需求,与民众对文化事业的需求脱节,最终也对文化产业的健康发展造成戕害。 与其他实体产业不一样的是,演艺业作为文化产业的一部分,它还有自己的行业发展规律,这个规律就是它不单单可以产生经济利益,而且能够对消费人群的精神生活产生影响,这就决定了演艺事业必须满足民众的精神需求。 但是,当演艺行业将官场作为其主要消费目标时,却会以行政的需求为目标,忽视民众的需求,从而使艺术演出与民众产生隔膜,不可能有长久的艺术生命力。 一段时间以来,我国电视荧屏上充斥着华丽的演艺节目,但其内容大多比较空洞,与现实的生活脱节,这种节目不可能受到民众的欢迎。

当前,一些演艺团体在廉政的压力下,因为不能像以往那样得到公款消费的支持而出现危机,这说明其原先的市场定位出现了错误。 一方面是一些演艺团体面临生存危机,但另一方面基层群众却常年看不到优秀的艺术演出,这也表明演艺市场在社会转型期间还没有找准自己的方向。

演艺团体要获得生命,只有遵循艺术规律,将消费人群定位于普通民众,创作出让群众喜闻乐见的作品。

目前,我国正在大力推进改革的全面深化,以往由于改革的不到位而长期积累下来的深层次矛盾也正在爆发出来,这给文化艺术工作者提供了丰富的创作天地。 演艺团体再也不能迷恋于公款消费之下的日进斗金,只有深入群众,深入基层,脚踏大地,才能在满足群众艺术需求的同时,为自己建立起生存空间。 尊重艺术规律、尊重市场,市场也就一定能给这样的演艺团体以回报。

(周俊生,海外网专栏作者)海外网评论频道原创,转载请注明来源海外网(),否则将追究法律责任。

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